Если при дневном свете здание театра выглядит как тканевая конструкция, то в темноте его эффект становится ещё более интересным. Ярко освещённые полотна и осветительные приборы, просвечивающие сквозь ткань, делают узнаваемой силуэт здания.
Оно будет единой светящейся формы, которое будет служить ориентиром днём и ночью, играя роль соответствия между ощущением и реальностью, между положением, в котором оно, кажется, находится, и положением, из которого оно будет двигаться.
Оно будет единой светящейся формы, которое будет служить ориентиром днём и ночью, играя роль соответствия между ощущением и реальностью, между положением, в котором оно, кажется, находится, и положением, из которого оно будет двигаться.
Именно поэтому наша идея заключается в том, чтобы обтянуть здание «мягкой» оболочкой, которая частично вытекает из существующего объема здания и позволяет ему чувствительно сосуществовать с соседними зданиями, без ложных подражаний.
Подобно драпировке занавеса, белая мерцающая ткань обволакивает здание.
Слегка прозрачная, кажущаяся подвижной мембрана создаёт максимально возможный контраст со строгой геометрией существующего здания, лежащего в основе.
Подобно драпировке занавеса, белая мерцающая ткань обволакивает здание.
Слегка прозрачная, кажущаяся подвижной мембрана создаёт максимально возможный контраст со строгой геометрией существующего здания, лежащего в основе.
У театра множество геометрических, цветовых, ритмических и фактурных диссонансов в частях здания. Оттого вся масса театра считывается как сбор разносмысловых фасадов. Одна ее часть похожа на паттерн жилого здания конца 19 века, другая ее часть представляет собой образ типичного многофункционального торгового комплекса, а некоторые локальные участки фронта на улицу Гиляровского выглядят как архитектурные «метастазы», функционально никак не отражающие семантику театра.
В итоге здание театра распадается на частицы с очень диссонирующими элементами и не отражает смысловое наполнение, находящейся в самом здании, функции и смыслов, театр не является запоминающимся элементом города.
В итоге здание театра распадается на частицы с очень диссонирующими элементами и не отражает смысловое наполнение, находящейся в самом здании, функции и смыслов, театр не является запоминающимся элементом города.
Театр является важным объемно-визуальным аттрактором северной части садового кольца. На протяжении полутора километров он влияет на визуальную картину как пешехода, так и автомобилиста. При этом у здания театра есть очевидные архитектурно-объемные несовершенства.
Эти несовершенства не в самом очевидном месте, они не во фронтальном фасаде, который выходит на садовое кольцо. Фронтально здание театра мимикрирует под всю линейку фасадов садового кольца и не оставляет оригинальных впечатлений. А также большая масса здания выглядывает из-за корпуса мимикрирующего, и создается ощущение объемной оторванности этих зданий, что разрушает целостное представление и восприятие театра.
Эти несовершенства не в самом очевидном месте, они не во фронтальном фасаде, который выходит на садовое кольцо. Фронтально здание театра мимикрирует под всю линейку фасадов садового кольца и не оставляет оригинальных впечатлений. А также большая масса здания выглядывает из-за корпуса мимикрирующего, и создается ощущение объемной оторванности этих зданий, что разрушает целостное представление и восприятие театра.
Текстильный фасад выполнен в виде предварительно натянутой мембранно-тентовой конструкции (эластичной полупрозрачной ткани «PTFE»). Тентовый фасад натянут на вантовые тросы, которые представляют собой формирующие и несущие нагрузку элементы, натянутые линейно вдоль фасада и на крышах.
Если при дневном свете здание театра выглядит как тканевая конструкция, то в темноте его эффект становится ещё более интересным. Ярко освещённые полотна и осветительные приборы, просвечивающие сквозь ткань, делают узнаваемой силуэт здания.
Оно будет единой светящейся формы, которое будет служить ориентиром днём и ночью, играя роль соответствия между ощущением и реальностью, между положением, в котором оно, кажется, находится, и положением, из которого оно будет двигаться.
Оно будет единой светящейся формы, которое будет служить ориентиром днём и ночью, играя роль соответствия между ощущением и реальностью, между положением, в котором оно, кажется, находится, и положением, из которого оно будет двигаться.
Именно поэтому наша идея заключается в том, чтобы обтянуть здание «мягкой» оболочкой, которая частично вытекает из существующего объема здания и позволяет ему чувствительно сосуществовать с соседними зданиями, без ложных подражаний.
Подобно драпировке занавеса, белая мерцающая ткань обволакивает здание.
Слегка прозрачная, кажущаяся подвижной мембрана создаёт максимально возможный контраст со строгой геометрией существующего здания, лежащего в основе.
Подобно драпировке занавеса, белая мерцающая ткань обволакивает здание.
Слегка прозрачная, кажущаяся подвижной мембрана создаёт максимально возможный контраст со строгой геометрией существующего здания, лежащего в основе.
У театра множество геометрических, цветовых, ритмических и фактурных диссонансов в частях здания. Оттого вся масса театра считывается как сбор разносмысловых фасадов. Одна ее часть похожа на паттерн жилого здания конца 19 века, другая ее часть представляет собой образ типичного многофункционального торгового комплекса, а некоторые локальные участки фронта на улицу Гиляровского выглядят как архитектурные «метастазы», функционально никак не отражающие семантику театра.
В итоге здание театра распадается на частицы с очень диссонирующими элементами и не отражает смысловое наполнение, находящейся в самом здании, функции и смыслов, театр не является запоминающимся элементом города.
В итоге здание театра распадается на частицы с очень диссонирующими элементами и не отражает смысловое наполнение, находящейся в самом здании, функции и смыслов, театр не является запоминающимся элементом города.
Театр является важным объемно-визуальным аттрактором северной части садового кольца. На протяжении полутора километров он влияет на визуальную картину как пешехода, так и автомобилиста. При этом у здания театра есть очевидные архитектурно-объемные несовершенства.
Эти несовершенства не в самом очевидном месте, они не во фронтальном фасаде, который выходит на садовое кольцо. Фронтально здание театра мимикрирует под всю линейку фасадов садового кольца и не оставляет оригинальных впечатлений. А также большая масса здания выглядывает из-за корпуса мимикрирующего, и создается ощущение объемной оторванности этих зданий, что разрушает целостное представление и восприятие театра.
Эти несовершенства не в самом очевидном месте, они не во фронтальном фасаде, который выходит на садовое кольцо. Фронтально здание театра мимикрирует под всю линейку фасадов садового кольца и не оставляет оригинальных впечатлений. А также большая масса здания выглядывает из-за корпуса мимикрирующего, и создается ощущение объемной оторванности этих зданий, что разрушает целостное представление и восприятие театра.
Текстильный фасад выполнен в виде предварительно натянутой мембранно-тентовой конструкции (эластичной полупрозрачной ткани «PTFE»). Тентовый фасад натянут на вантовые тросы, которые представляют собой формирующие и несущие нагрузку элементы, натянутые линейно вдоль фасада и на крышах.